Jorge Castro

Ingressa em 2005 na Escola Profissional de Música de Viana do Castelo onde terminou o Curso de Instrumento. Licenciatura na ESART/IPCB na classe do prof. Adriano Aguiar. O Mestrado em Ensino de Música na Universidade do Minho. Em Master Class, trabalhou com António Augusto Aguiar, Leon Bosch, Giuseppe Ettorre, Chi-Chi Nwanoku, Alejandro Elrich Oliva, Marc Ramirez, Catalin Rotaru, Rinat Ibragimov, Michael Wolf, Iouri Axenov, Petia Bagovska, Duncan McTier, Massimo Giorgi, Petru Iuga, Alberto Bocini, Thierry Barbé, Gabrielle Ragghianti e Janne Saksala. Atualmente, doutorando em Contrabaixo – Performance na Universidade de Aveiro.

A nível orquestral, trabalhou com: Remix Ensemble, Orquestra Sinfónica Portuguesa, Orquestra Castilla y Léon, Orquestra Filarmónica de Bruxelas, Orquestra Sinfónica do Porto/Casa da Música, entre muitas outras.  Apresentou-se em concertos em Portugal, Espanha, França, Alemanha, Bélgica, Holanda e África do Sul. Convidado para orientar masterclasses de contrabaixo na Escola de Música Trinorte, Orfeão de Leiria, Conservatório de Música de Paredes e Academia de Música Fernandes Fão. Foi solista, juntamente com Samuel Abreu, no Concerto para 2 Contrabaixos de G. Bottesini com a Orquestra Con Spirito. Solista na obra “Fantasia” de João Rodrigues Cordeiro com a Orquestra de Cordofones Tradicionais de Braga.

Foi professor de Contrabaixo e Música de Câmara na Escola Profissional de Música de Viana do Castelo e na Academia de Música de Viana do Castelo e na Academia de Múisca de Paços de Brandão. Atualmente, professor de Contrabaixo no Conservatório Bomfim em Braga. Chefe de naipe de Contrabaixo na Orquestra Filarmónica Portuguesa (desde 2016). Membro fundador do grupo “Indigo Quintet contando com 2 discos de originais.

Projeto de Doutoramento

Título
“Contrabaixo Sai do Sarcófago” – Modelo CCCI – Criação, Colaboração, Crossover e Improvisação para a equidade do contrabaixo num ensemble

Orientação
Susana Sardo e António Augusto Aguiar (coorientador)

Resumo
Esta investigação tem como ponto de partida a lacuna performativa que os contrabaixistas enfrentam na música de câmara erudita europeia, como a falta de repertório e de performances por oposição, por exemplo, ao quarteto de cordas tradicional (composto por dois violinos, viola de arco e violoncelo). Assim, esta investigação visa criar um modelo integrado para a equidade do contrabaixo num ensemble a partir de quatro princípios basilares: Criação, Colaboração, Crossover e Improvisação.  

Palavras-chave
Contrabaixo; Performance; Música de Câmara; Criação; Colaboração; Crossover; Improvisação; Equidade.